跳支華爾茲中英雙字

Leila將她的一生奉獻給了她的父母和四個兄弟。在史無前例的經濟危機的影響下，這個家庭因債務而入不敷出，並隨著每個人希望的幻滅而四分五裂。為了幫助大家擺脫困境，Laila制定了一個計劃：收購一家商店以便與兄弟們一起創業。每個人都把所有的積蓄投入其中，但他們缺乏最後的經濟支持。與此同時，他們的父親Esmail居然出人意料地向社區許諾了一大筆錢，以便成為社區的新任教父，因為這是波斯傳統中的最高榮譽。每個成員的行為都漸漸將這個家庭推向了崩潰的邊緣，而父親的健康狀況卻逐漸惡化。

貝斯（艾米麗·萬凱普 Emily VanCamp 飾）從小就渴望成為一名教師，大學畢業後，她得到了一個機會，前往流浪漢避難所在那裡執教。雖然貝斯從來都沒有想過自己的夢想會以這樣一種方式成真，但她還是幹勁慢慢的走上了講臺。　　理想雖然豐滿，但現實卻是殘酷的，避難所裡，只有一間教室供貝斯使用，而她要負責的，是整整六個年級的學生。屢屢遭受挫折的貝斯打起了放棄的主意，此時她的丈夫布蘭登（Colin Baiocchi 飾）堅定的站在了妻子的背後，支持鼓勵著她。在布蘭登的幫助下，貝斯重新粉刷佈置了教室，還招收了一個名叫尼爾森的流浪漢成為了美術老師，這個小小的學校正在走上正軌。

　　A war criminal in hiding forms a relationship with his only connection to the outside world - his maid.

　　瑪麗（漢娜·許古拉 Hanna Schygulla 飾）愛上了名叫埃裡希的男人，可是埃裡希眼裡只有錢。為了能夠賺錢，埃裡希甚至慫恿瑪麗去做妓女。保爾（Rudolf Waldemar Brem 飾）和海爾共度了浪漫的一夜，可是保爾只將它當做是交易罷了，然而海爾懷孕了，被逼無奈的保爾只得和海爾結婚。　　羅西（埃爾加·索爾巴斯 Elga Sorbas 飾）渴望成為一名演員，可如今她離自己的夢想依然十分遙遠，為了維生，羅西還要出賣自己的肉體，來換取微薄的金錢。這些人都住在伊麗莎白（伊爾姆·海爾曼 Irm Hermann 飾）的房子裡，伊麗莎白是一個冷酷無情的女人。這一天，伊麗莎白的屋子裡來了一個名叫嶽格思（賴納·維爾納·法斯賓德 Rainer Werner Fassbinder 飾）的希臘人，他的到來打破了在此處維繫的微妙的平衡。

　　城市中的愛情面貌，特別是以女性為主體所講述和展示的都市百態。片中的演員都是普通的城市居民，講述的也都是真實的故事，說它是一部電影，更象是一個調查，一種視角，一種事實的呈現。　　Tentato Suicidio 自殺：遭受情變，戀人或未婚夫的遺棄。有部分假自殺的行為，只是希望以此使身邊人迴心轉意，在遭受冷落後，轉為真自殺。方式各異，服藥，撞車，割腕，溺水……　　Paradiso Per tre ore 天堂三小時：舞場三小時，天堂三小時。各種舞步，各種人物形態的交織。巧妙之處恐怕文字難以表述。　　Agenzia matrimoniale 婚介：敬業婚介工作者為各色的男人物色合適的老婆。即使是殘疾者或者——一個狼人。而貧困的女子為了擺脫困境願意接受甚至嫁給一個狼人的婚姻。因為，至少她可以衣食有著落。　　Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事：貧困並且受到驅逐令的女子。帶著其私生子到處流浪，走投無路之下，她遺棄兒子。卻又因為實在不忍心，而去認領。悲慘卻視角冰冷的社會故事。　　Gli italiani si voltano 意大利人的回首：街道，各色女子，腰臀輕擺。也許，某個擦肩而過，甚至只是一瞥之下的女子會惹的你不自禁的回眸。或者是因為臉龐清秀，或者因為體態丰韻，或者因為著裝出眾——這副生動的風情畫卷正是基與此。

　　考古學教授和他的助手發現了一個被遺忘的羅馬古墓。除了在挖掘工作的人，這個故事也追隨一個叫愛麗絲的演員。

故事發生在北朝，戰爭爆發了，朝廷發出軍帖徵兵，每戶必須派出一名男丁上戰場。華世榮年歲已大，雖然有一個兒子，但兒子尚且年幼無法出征，看到父親如此的苦惱，長女花木蘭（陳雲裳 飾）決定女扮男裝，替父從軍。在之後的三年裡，花木蘭和戰友們同吃同住，在隱藏自己女兒身份的同時巾幗不讓鬚眉，立下了屢屢戰功，深得戰友和將軍的信賴，其中，花木蘭和一位名叫劉元度的戰友關係格外要好，兩人之間結下了堅實的友誼。　　一天，木蘭在無意之中識破了敵人的圈套，她和劉元度假扮成兄妹深入敵後，使得己方獲得大勝。最終，花木蘭一方贏得了勝利，回朝後，花木蘭拒絕了皇帝的賞賜，返回家鄉，侍奉父親。

　　HENRY熱中於殺人，他把殺人當成一種藝術，在相同的時間用不同的方法殺死不同的人。他把房子租給了一個叫OTIS的人，當他的姐姐來訪的時候，HENRY的殺人衝動又開始萌動了。。。。。　　這部片子是美國黑色電影的代表作，在80年代末曾多次獲獎，電影的表現手法及剪輯都相當精彩。　　謂“黑色電影”？它是否一種類型，運動或潮流？至今仍無定論，有的學者認為“黑色電影”是一種類似西部片，音樂喜劇片，恐怖片的的片種，是一種有著深厚歷史與社會背景下產生的1940－1960年間的電影潮流或運動，有的甚至認為“黑色電影”必須是黑白片，60年後便再也沒有“黑色電影”了。但我個人認為“黑色電影”不是任何一種類型片，雖然其稱號來自30，40年代的強盜片/犯罪片與偵探片。那“黑色電影”到底是什麼呢？我個人認為，它是一種含有“黑暗或黑色”情緒與心理色調的特質電影，所以它與一些類型片如強盜片/犯罪片，偵探片（有人認為黑色偵探片是強盜片的延伸），音樂喜劇片，甚至科幻與恐怖片都會有互相重疊的部分（因為劃分標準是不同的）。　　黑色電影所具有的歷史社會背景很大如戰爭，經濟大蕭條，政府與社會制度的弊端等；一般取材於現實生活（當然也有少量的科幻題材）；描寫的階級層面並不僅限於社會底層，也可涉及中上流社會；影片中常常出現夜色下的城市，蘭色的燈光灑在溼漉漉的街道上，周圍是高大的水泥牆……，光色抑鬱，影片人物憤世或覺醒，氣質憂鬱，有宿命感和悲觀主義，但又往往具有獨來獨往不受約束，什麼都不在乎的無政府主義，如果是女性角色則大多具有獨立精神，甚至邪惡，放蕩如通過性來操縱男人達到目的，但無論影片的主人翁是英雄還是匪徒，其結局往往是失敗（因為影片總體是從批評與諷刺的角度來描寫的），表現出秩序與反秩序的衝突，並抨擊追求物慾產生的墮落與殘暴。　　這部片子還有一個譯名：連環殺手的畫像」聽起來不是很吸引嗎？

In a prison in the process of decommission, a handful of officers and the last remaining inmates awa...

　　年輕的畫家雅克從鄉間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，並陪她回家，他們相約轉天晚上再見面。第二個夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人並沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚，雅克對瑪爾特的衷情終於得到回應，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚，正當兩人挽手同行時，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。

　　在水果攤工作多年的墨西哥單親媽媽胡安娜，擁有精湛的刀法和快速的調理速度，卻一直無法發揮。被日本料理的精緻和執著所吸引，胡安娜決定辭職到一間日本料理店工作。就在她好不容易掌握技巧、想著大展身手時，卻發現女的壽司師傅，同時還是個墨西哥人，是不被世界所認同的。

本片改編自“ 阿道司·赫胥黎 ”同名小說。一個在原始社會長大，通過閱讀莎士比亞自學的野蠻人，突然有一天加入了他父母所在的未來社會。然而，他不能適應他們的生活方式……

故事發生在墨西哥城的一箇中產階級社區“羅馬”，講述年輕女傭克里奧（雅利扎·阿巴里西奧飾）在僱主索菲亞（瑪麗娜·德·塔維拉飾）家中工作，該家中索菲亞的丈夫長期在外，由女傭克里奧照顧索菲的四個孩子。突如其來的兩個意外，同時砸中了女傭克里奧和僱主索菲亞，兩人究竟該如何面對苦澀茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。 這是以導演阿方索·卡隆的兒時記憶鑄成的影片，而卡隆其實就是片中某一位小孩。

　　影片講述了法國著名的作家喬治桑與波蘭最負盛名的作曲家肖邦從相愛到出現感情裂痕，直至最後分手的情感歷程。　　　　影片穿插了另外兩條線索：喬治桑的兒子莫里斯是一個沒有才華的畫家。他極為嫉妒母親給予肖邦的愛，以及肖邦的才華。他也想方設法要破壞母親與肖邦之間的愛。同時，喬治桑的女兒也瘋狂地愛上了母親的情人，不顧一切地想把肖邦從母親身邊奪走。激情、愛情、嫉妒、妥協......編織了一個精美、華麗、動人的情感故事。

　　影片喬什·芒德的導演處女作，也是一部半自傳電影。故事講述了名叫詹姆斯·懷特(克里斯托弗·阿波特 飾演)的年輕人在紐約成長的經歷。詹姆斯終日無所事事，過著一種自我毀滅、只追求享樂的生活方式。然而他的母親蓋爾(辛西婭·尼克松 飾演)患上了重病，詹姆斯不得不對自己的人生負起責任來。本片在2015年聖丹斯電影節上榮獲NEXT觀眾獎。