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1980年代,離家36年的張漢元(夏宗佑 飾)思鄉心切,“借”來妻子區玉芬(向梅 飾)從臺灣回來探親,恰巧接站的竟是張當年的戀人林夢芸(張文蓉 飾)和女兒巧巧(沈敏 飾)。張父(高博 飾)對兒子的到來即高興又慚愧,當年正是他阻攔了兒子與夢芸的婚事。張母(路珊 飾)和漢元互贈了相聚禮物,物是人非,夢芸拉巧巧離去。從父親口中得知,夢芸是獲過“南丁格爾獎”的優秀護士長,丈夫已於多年前去世,現養孫念慈(張曉林 飾)正與巧巧談戀愛。目睹一家人的大團圓,假兒媳區玉芬常感尷尬不安。音樂會散場後,夢芸與漢元攜手回想往事,感慨萬千,但每當想起漢元己經結婚,夢芸立刻變得象另外一個人。該不該說出真相呢......
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皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾 馬麗婭·費爾南達·康基多 路易吉·洛·卡肖 福斯托·魯索·阿萊西 尼諾·波爾齊奧 AlessioPraticò GabrieleArena FabrizioFerracane JacopoGarfagnoli PatrickSimons MarcoGambino CalìNicola GoffredoMariaBruno MassimilianoUbaldi MarilinaMarino NunziaLoPresti Goffredo Maria Bruno
本片根據意大利真實事件改編而成。上世紀80年代初期,黑幫首腦多瑪索·布西達從意大利移居巴西,然而遠在意大利的自己的哥哥與孩子卻相繼被黑幫團伙殺害。為了懲治兇手,他開始與意大利警方合作,在兩方的不斷努力下,多瑪索·布西達不僅抓住了殺害自己親人的幕後黑手,並將意大利盤根錯節的黑幫團伙連根拔起……
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講述了男主角安東萬與前女友卡米耶分手五年後,貿然拜訪,發現卡米耶有一個五歲的女兒埃爾莎。卡米耶正要出差,保姆遲遲不到,於是她拜託安東萬幫忙照顧埃爾莎,直到保姆過來。然而保姆沒有現身,安東萬和埃爾莎做遊戲,買東西,但是出門慌亂之際,安東萬忘帶了卡米耶家的鑰匙,所以只能把埃爾莎帶回了自己家。二人相處得非常愉快,還分享了名叫《大象與小蝶》的故事,安東萬帶著埃爾莎去海灘,玩得非常開心。他一直不敢把自己是埃爾莎父親的事實告訴給埃爾莎,但是小埃爾莎卻感覺得到安東萬就是自己的爸爸。同時,...
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所獲獎項: 1980年第十六屆芝加哥國際電影金獎 第一屆英聯邦電影電視銀獎 《歲月河山》攝於1980年,是一小時的戲劇史詩式節目,亦開創歷史劇的先河。故事背景是1900年清末至四十年代的香港,尤其是新界居民的生活。題材包括清末鄉村的械鬥、民初封建禮教的男女關係、因生活不景而被賣豬仔飄洋過海的悲慘生活、鄉間童養媳的苦況及鄉村私塾老師在日戰期間的氣節。
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一九五八年的《開羅車站》(Cairo Station)是夏因其中一部早期經典,不過該片比時代先行,上映時被觀眾喝倒釆,同時也因對性及社會問題的描寫而被禁足足有十二年。後來重見天日,廣泛被推崇為最重要的阿拉伯電影之一。 夏因上陣自導自演,演活了一個賣報衛生的開羅小男人。化身成埃及版差利,閒時喜歡將雜質上的美女照片剪下來貼滿他的車站小屋內,又愛上了在附近買檸檬水的惹火尤物。但通俗劇的形式,最終以小男人死於非命的反通俗劇結束,而他眼中的神聖不可侵犯的惹火尤物只不過是另一個男人的財物。 《開羅車站》被評為最先將新寫實主義引進歌舞片充斥的埃及電影世界的作品。導演對埃及的性別政治以及不優良傳統的關注和批判,已在此片盡露端倪。
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某個婚禮上,與新娘父親同期的三上週吉(笠智眾 飾)獨獨缺席,原來他的女兒文子(久我美子 飾)堅持離家出走,和所愛的男人住到一起,令周吉頗為煩惱。周吉拜託公司常務,同時也是他的好友平山涉(佐分利信 飾)去文子工作地點探望。有道是別人家的事總歸無關痛癢,平山雖然看似開明表示理解文子的做法,可是放到自身態度就立馬180度大轉彎。他的大女兒節子與公司員工谷口正彥(佐田啟二 飾)自由戀愛,打亂了平山對女兒婚事的安排。父親和女兒不僅僅是兩代人的關係,更好像天生依存而又互相折磨的冤家,一代又一代,宿命地輪迴下去…… 本片根據裡見弴的原作改編。
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莎拉·阿德勒 娜德·蒂約 Rony Kramer Simon Eine 讓-克里斯托夫·布維 George Aguilar Ferlyn Brass Leticia Gutiérrez Aline Schulmann 讓-呂克·戈達爾 胡安·戈伊蒂索洛 Mahmoud Darwich Jean-Paul Curnier Pierre Bergounioux Gilles Pecqueux 拉娜·巴里奇 Sanja Buric Alena Dzebo
Divided into three "kingdoms" -- Enfer (Hell), Purgatoire (Purgatory) and Paradis (Paradise) -- Notre Musique is an indictment of modern times. 頑皮老頭高達在新作挑釁如常,堅持如舊,對電影愛情如一,但從形式到內容,卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害,是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉,戰地實錄與荷里活戰爭片交替,寓意彰甚:人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人,真實與虛構人物(包括高達自己)到此舉行文化圓桌會議,大家在寬恕迷宮中兜轉,唯有佇立已修復的莫斯塔古橋,才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉,人間竟有春色如許?但-有美軍駐守!全片最動人一幕:學生問 DV 可否打救電影?高...
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一部204分鐘長的電影,絕對需要磅礴浩大的題材。在這點上,意大利導演馬利歐·邁圖納的《我們相信》是做到了。三個年少的夥伴受19世紀20年代法國大革命的影響,決定獻身於爭取民主的革命事業。電影中以三個夥伴在三個不同時間段中發生的糾葛和經歷作為主線,同時以小見大地展示了意大利王國的建國史。在這個過程中,三位好友由於個性和家庭背景不同,經歷了各種曲折和恩怨,其中還有因為對革命事業的不同理解而手足殘殺。這個磅礴的題材在老導演馬利歐·邁圖納的操控下,畫面氣勢恢弘,場景驚心動魄,但事實上它更適合被剪輯成一部電視連續劇,這樣的話人物形象應該更為豐滿和生動。
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1980年的這部影片對準了一群鐵路郵差,主角是當中一名其貌不揚、求愛處處碰壁的EVRYDAY,大夥兒想盡辦法幫他出主義,心上人偏偏跟幫他出主意的帥小子搞在一起,只等佳人被搞大肚子之後,才輪到他來療傷談心,這部愛情喜劇,展現了哈那克在檔案癖好之幽默風趣的一面,嚴肅導演也能拍愛情電影,能令人笑中帶淚地體會卑微小人物生活的甘苦,也對俊男美女只重視表面的愛情功夫作了一翻嘲諷。此片歷劫十年,在解禁之後哈那克以此片奪下1989年柏林影展的最佳導演獎。
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