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更多一面是萬丈深淵,一面是懸崖絕壁,當她恢復知覺,發現自己身陷險境,生與死就在咫尺之間。是坐以待斃,還是絕地求生?她用殘破的肢體摸索活下去的可能,但正在這樣的絕境之中,豈料天公不作美,一場暴雨即將來臨…… 本片由澳大利亞導演Tim Egan拍攝,從最初的概念到拍攝腳本,只花了8個小時的時間,短片劇本受到導演生命中兩個關鍵時刻的啟發——一次嚴重的車禍,以及和一個沮喪的朋友的交談。“我依舊記得我的手指扣在溼漉漉的路面上的那種感覺。”當時他被撞倒在繁忙的交通中心的車道上,無助的躺在瀝青柏油之間,隨時可能被第二輛車碾過。 不可否認導演的親身經歷讓他對死亡的恐懼,以及求生的本能都有了更真切的認識。本片的細節刻畫相當出色,角色的每一個動作都生死攸關,而在共同承擔這令人窒息的緊張氛圍的同時,內心的強大在外部惡劣的條件下卻又那樣不堪一擊。 Tim Egan憑藉這部黑暗風...
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本片是土耳其史上最貴的影片,製作成本達到1700萬美元。 影片根據歷史上穆罕默德二世在1453年攻陷拜占庭首都君士坦丁堡的戰役改編,製作開始於2009年,前後歷時有3年之久。 1453年, 拜占庭首都君士坦丁堡被土耳其侵略者包圍。由於帝國的國庫逐漸空虛此時的君士坦丁堡只是曾經榮耀的影子,相對而言土耳其帝國卻逐漸強大起來。在忍受了拜占庭帝國這麼多年後,野心勃勃的蘇丹穆罕穆德二世(德夫瑞姆·埃文 Devrim Evin 飾)發起了終結拜占庭帝國的戰役。率領騎兵和戰艦攻陷拜占庭首都君士坦丁堡,從而結束了東羅馬帝國一千多年的統治,以土耳其人的名義征服君士坦丁堡,將奧斯曼帝國建立成一個地跨歐亞的國家,東西方文明在此交匯。
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本片故事發生在1944年,是一個有關法國抵抗組織與德國法西斯英勇鬥爭的故事。1944年,戰爭的優勢已經轉移到盟軍一邊,希特勒為了守住巴黎這最後的屏障,派一名將軍去巴黎督戰,並搜捕抵抗組織成員…… 本片拍攝於1966年,由美國、法國合作拍攝,導演是法國著名導演雷內克萊芒。克萊芒用商業片的拍攝手段真實的再現了法國抵抗組織的英雄們與盟軍配合,給予德國法西斯與沉重的打擊,為盟軍順利的在諾曼底登陸並解放巴黎做出的重要貢獻。影片既有龐大的戰爭場面,又有驚險曲折的情節,更有豪華的歐美頂級明星參加演出的強大陣容,是60年代西方戰爭片的示範之作! 在影片即將結束的時候出現了全片唯一的彩色鏡頭,這是從空中俯瞰下的巴黎,這是從納粹鐵蹄下解放的巴黎!
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本片講述了在伊拉克衝突中作戰的年輕美國大兵的故事,並將側重點集中在了多媒體覆蓋下的現代戰爭模式上。由於年輕人衝動的本性和自身的侷限,《節選修訂》向我們展示了將一群年輕的美國士兵放置在一個精神上野心勃勃的境地的惡果。導演德·帕爾瑪在蒐集和整理了大量美伊衝突中美國士兵的經歷,此番將鏡頭對準餘熱未消的伊拉克戰爭,可謂渾身是膽。 劇情圍繞美國陸軍的一個小分隊展開。他們藉著自己的強勢地位,迫害了一名無辜的伊拉克女孩及她的家人,故事在一次殘忍的強姦和謀殺中達到頂峰。 影片鋒芒畢露,尖銳地揭示出戰爭帶來的無辜死亡和伊拉克人面對戰爭時的無助。電影讓觀眾思考並開始質疑得到的任何信息和事件。因為,真相經媒體和政治等等的高效率過濾器過濾之後往往已經走樣,變成了為一小部分人所用的工具。最後電影拋下一個問題等待著大家思考:一旦我們知道了真相,戰爭的意義何在?所有的悲劇將向誰傾訴?
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50年代,美國拍了《原子怪獸》,日本拍了《哥斯拉》,50年代末期英國又趁熱打鐵拍了《海底巨獸》。1961年又和米高梅合拍了《巨獸格果》。 《巨獸格果》不像其他怪獸電影那樣,怪獸開頭都是神龍見首不見尾,最後城市大戰時露個全身。本片中怪獸破壞的鏡頭完完全全的展現在觀眾面前,拆了倫敦塔橋,還推到了大本鐘。最後全憑兩雙大腳一路踩爆房屋,磚瓦四濺,相當過癮。本片講述了人類抓到了一隻可愛的小怪獸——格果,然後把它關進馬戲團裡,哪知道後來把怪獸老孃惹來了…
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一群人應邀前往恭賀蘇格蘭的一幢百年鬼屋中親身體驗超自然的神秘力量。結果他們發現屋中的種種怪異狀況並非因為鬼魂出現所致,而是跟屋主的歷史和房子的環境有很大的關係。本片在一個封閉的空間中拍出緊湊逼人的恐怖氣氛,完全不依賴血腥或搞鬼鏡頭而令人捏一把冷汗,功力過人,兩位女主角的 演出亦特別精彩,堪稱低成本靈異電影中的代表作。 1999年的《猛鬼屋》是1959年電影《house on haunted hill》的翻拍版,之前的信息有誤,希望大家移步另一頁面。
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導演Robin veret歷時兩年拍攝完成,劇組上下30多人通力合作的這部以世界一次大戰為背景的短片《在另一邊》,講述幾個法國士兵組成的分遣隊被敵方一個德國阻擊手所牽制,他們的指揮官為了消除這個威脅,不惜以命換命····· 開場,一個士兵因不敢察看另一邊戰壕的情況,使戰友被阻擊手一槍打死而犧牲。戰爭的慘烈來得如此之快,讓我們迅速肅然進入劇情。隨後法國指揮官通過談話取得了士兵的信任,讓他作為誘餌引誘阻擊手。就在指揮官可以一槍打死阻擊手的大好時機下,他卻猶豫了。因為他不知道如果對方死了,那還有什麼可以支撐他在這片戰壕裡活下去。 是什麼讓指揮官在敵人面前手軟,是什麼使他在大功告成之際沒辦法開槍?我們在反思指揮官行為的時候,其實也在反思這場戰爭的無意義。戰爭使雙方對峙,他們為了各自的國家,為了所謂的榮譽而戰,其實憑的只是人本能的恐懼而活,每天的惶惶不安,唯有敵人的威脅才是活下去的鬥志。當你看懂這部片子,明白這種悲哀,也就懂得了指揮官為什麼沒有開槍。 (引自:微電影)
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本片是由哥倫比亞電影公司出資委任電視紀錄片導演皮特•戴維斯(Peter Davis)拍攝的一部探討美國為何在1959-1975年期間發動對越戰爭,越南人民的悲慘遭遇,以及美國人民對越戰態度轉變的紀錄片。這是美國本土首次放映直接採訪刻畫越南平民慘境的影片,片中多次表現了美軍將領的種族主義和美國政府對國內人民的無恥欺騙。電影於1974年在法國嘎納電影節首映,隨即便因內容的嚴重爭議性被哥倫比亞公司擱置。製片人波特•施耐德(Bert Schneider)與亨利•蘭格(Henry Lange)向哥倫比亞公司買回了版權,並終於1975年通過華納公司在美國公映。 本片獲1974年奧斯卡最佳紀錄片獎,並被提名同年金球獎最佳紀錄片。
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