烏魯魯的森林物語

因為母親的事業，艾達不得不搬到另一個城鎮，成為溫特斯坦學校的“新女孩”。 她在新的班級裡日子不好過:交不到朋友的的艾達不得已只能呆在羞澀內向的本尼旁邊。 一天，艾達的老師把孩子們介紹給莫蒂默·莫里森——一個周遊世界尋找“神奇動物”的人。 每一種動物都註定要成為孩子的靈魂夥伴。 在所有人中，轉校生艾達和本尼是班上最先擁有魔法夥伴的人! 從現在起，本尼身邊就有一隻古老而聰明的海龜，而艾達有一隻狡猾的狐狸。 當物品在學校裡不斷消失，學校出現了超級小偷。孩子們和神奇的小動物為了幫助朋友洗刷嫌疑，解開超級小偷之謎。

一個平凡的動物飼養員長了一條尾巴，就此改變了她的生活軌跡。

杜立德的女兒瑪雅杜立德（凱拉·帕特飾）已經長大成人，到了青春期，母親將她送往道奇農場度過夏天，她在農場裡遇到了許多新的夥伴，他們從互相排擠到最後相互幫助並共同努力在比賽中勝過了銀矩農場，當然其中還要多虧了瑪雅的動物夥伴們。

儘管妻子渴望孩子，年輕丈夫卻希望借她之腹，以胚胎移植的方式誕下因癌症離世的前未婚妻的後代。圍繞著婚姻危機中的女主角面臨的個人、法律和道德困境，影片一方面通過生殖科學技術的倫理尺度討論了由此限制母親身份的特殊社會環境，也開放性地表達了母子之間的生物學關聯是否作為“母愛”概念的必要前提的質疑。該短片入圍2017年學生奧斯卡最佳外國劇情片獎，是土耳其導演哈利特?伊茲在科隆媒體藝術學院(KHM)的第二部短片。（小易甫字幕組）

中年演員朱白岸來到與妻子初識的小島，想尋求與妻子美好的回憶。一來到島上就遇到漁民們信仰的佛頭被偷竊事件，島上人心惶惶，在追查佛頭失竊的事情。朱白岸在這座島上分別邂逅了三個女人，每一個都與他有著千絲萬縷的關係，但最後他都用奇特的手法將她們殺死，隨後自殺。　　而朱白岸來到這座海島的原因，或者說，他和妻子的經歷給予他關於人生的覺悟，也慢慢浮出水面。在他自殺幾周後，村民在海里打撈起朱白岸和丟失的佛頭......詩句“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城”貫穿全片，在詩人的想象中，笛聲飛遍洛陽，傳遍傳承，這在片中似乎也在暗示著什麼。原來，這關於愛的相逢和殺戮，不過是朱白岸的一場大夢。身外身，夢中夢正是本片的基調，現實與夢境到底哪個更真實是本片探討的問題根源。

　　環境學者である西山玄學は、企業や企業の肩を持つ警察の圧力に屈することなく公害の実態調査をする一方、代々家に伝わる『諸世紀』の研究をしていた。そんな或る日、娘であるまり子の戀人の中川が帰國。まり子と中川の前で、父の西山玄學は「今の時代、先がどうなるかわからない。結婚しても子供は作るな」と殘酷な忠告をした。數日後、夢の島で合成防腐剤AF2のため巨大化したナメクジが大発生する。日本各地では奇形児が増加する一方で、亜鉛鉱山周辺では特定の能力が異常に発達した子供が現れる。中川の実家がある漁村が赤潮で全滅した夜、中川とまり子は互いに惹かれ、ついに船の上で結ばれる。　　西山は、人類の行き過ぎた開発が人類を滅亡させるとして、必要以上の生産を止めるよう提言するが、人々の興味は生活の向上や生産の増加に向いており、逆に「ヒューマニズムの崩壊」と批判される始末。國際會議も、発展途上國の人口増加が環境破壊に拍車をかけていると主張する先進國と、先進國の資源浪費が環境破壊の原因だと反論する発展途上國が対立して紛糾する。そんな中、太平洋上の海面が凍りつき、エジプトで雪が降るなどの異常気象が発生。さらに、成層圏に滯留した放射能がニューギニアに降り注いだとの知らせが屆き、國際合同調査隊が派遣されることになった。西山の研究所からも2人の部下が派遣される。しかし合同調査隊は行方不明になり、西山や中川らによる第2次合同調査隊が派遣された。そこで彼らが目の當たりにしたのは、放射能によって巨大化した動植物や、食人鬼となり襲いかかる原住民、そして洞窟の奧で生きる屍と化した第1次調査隊隊員の姿であった。彼らに拳銃を向ける外國人隊員を制止する玄學だが、「こうするほかに何ができますか?」と反論された玄學も、自ら自分の部下を射殺するしかなかった。　　その頃、SST事故によるオゾン層の破壊で日本列島に超紫外線が降り注ぎ、山火事やコンビナートの炎上が続発。さらに、異常気象は世界各地に拡大し、各國の穀倉地帯は軒並み全滅。暴騰する食料価格や大災害で人心は荒廃し、食料目當ての暴動や若者の退廃が進行。ついにそれによる二次災害までが発生し、東京の空はオゾン層の歪みで巨大な鏡と化した。大災害が頻発する中、西山の妻である伸枝は病に倒れ、玄學の腕に抱かれながら息を引き取る。その一方で、まり子の體には新しい命が宿っていた。　　度重なる天変地異に、西山は國會で様々な人類滅亡のパターンを警告し地球の危機を力説、破滅への展望を展開していく。その悽慘な內容に衝撃を受けた內閣総理大臣は、政治家として大きな決斷を迫られた。その決斷とは…。

　　愛德華（大衛·休里斯 David Thewlis 飾）不幸的遭遇了一場空難，但幸運的是，他成為了空難裡的倖存者，流落到了位於南太平洋的一座小島上。在島上，愛德華遇見了一群可怕的怪物，這些怪物和人類樣貌相近，但卻異常的嗜血殘暴，很顯然，這些怪物並不是在自然的情況下產生的。　　原來，這座島嶼是一個名叫莫羅（馬龍·白蘭度 Marlon Brando 飾）的瘋狂博士的實驗室，莫羅博士一直堅信可以通過雜交人類與野獸的基因來培養出一種完美的物種，但現實是，這座島上半人半獸的怪物越來越多了，最終，莫羅博士也成為了他的試驗品的手下冤魂，只留下了愛德華獨自一人面對這棘手的情況。

　　從小失去父母的簡·愛（米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾）寄居在舅媽家，自幼受盡表兄（克雷格·羅伯茲 Craig Roberts 飾）欺辱和舅媽（莎莉·霍金斯 Sally Hawkins 飾）冷眼，稍大些後即被送入管教嚴格的教會女子學校。在冷漠、刻板環境中長大的簡·愛並沒有成為心理扭曲的女孩，而是自立自強，還 積累了不凡的學識修養，成年後她成為桑菲爾德貴族莊園的家庭教師。男主人羅切斯特先生（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾）第一次露面時，與簡·愛相識於一場墮馬事故，隨著二人慢慢熟悉，羅切斯特先生體會到簡·愛的與眾不同，並漸漸愛上她，簡·愛亦受到羅切斯特先生的強烈吸引，但是大宅夜晚總會發生一些怪事，二人的愛情似乎蒙著一層陰影……　　本片根據英國作家據夏洛蒂·勃朗特原著改編，是這部名著第18次被搬上大銀幕。

Kim Dong - sik, a securities company employee, feels an inferiority when his wife 's business succeeds, and her position in the home becomes blurred and gradually wanders. With this escape from wandering, the hostess will have extramarital affairs. Then, when his character is indecisive, he will have another home with this guidance, and will fall into deeper conflicts and abyss...

窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生?國木田陽の葛藤と成長を描く物語。

故事根據英國著名的動物學家，作家Gerald Durrell那本自傳小說《我的家人和其他動物》（My Family and Other Animals）改編。原著講述Durrell一家1935年從英國搬到希臘小島Corfu之後的生活經歷。

一起偶發的兇殺引出了一樁歷時數年手法獨特的連續殺人案。瞬間，整個雲港市籠罩在人人自危的恐怖氣氛中。老刑警劉寶生（杜源 飾）請纓擔任偵破工作，他帶著警員周馬（林熙越 飾）一起請教犯罪心理學家陳俊威（王志飛 飾），以期獲得罪犯心理特徵。最終，他們把懷疑的目光投向因家族利益分爭導制心理扭曲的石隱（祖峰 飾）身上。審訊期間，石隱自相矛盾的供述引起劉寶生的懷疑，不久，石隱在監號中自殺，案件一時陷入迷局。劉寶生採用瞞天過海計獨自外出調查，很快掌握了嫌疑人的證據，他就是指導破案的陳俊威。陳面對指控，坦然承認了最後一次作案，數年前的一系列謀殺一概否認。周馬以其人之道還治其人之身，他用陳教他的方法對其展開了心理攻勢......

　　電影《白犛牛》是共和縣建立影視外景拍攝基地的首部兒童題材母語電影，《白犛牛》是一部以目前這個物慾橫流時代，高原人為了生計，在眼前經濟利益和傳統善性之間徘徊，失去人與動物、人與大自然之間的關愛的時代為背景，探討生命意義的電影。通過這部影片10歲的主人公桑傑卓瑪尋找白犛牛的心路歷程，讓更多孩子懂得互相尊重、助人為樂、接近動物及大自然母親，進一步探討大自然、動物、人之間的生命起源到迴歸，以及自然萬物和諧相處的哲學思想。

　　一夥盜墓賊潛入古墓，盜寶未果，卻受困於墓道之中，他們依靠飲用“綠水”存活，但逃離墓穴後卻相繼離奇死亡。月河市環保局環境監察大隊隊長髮現幾人死亡特徵與喝了被六價鉻汙染的“綠水”一致，遂帶領大學生林一展開深入調查，山中一座破舊的老宅院引起了他們警覺……

一個無辜的男人被控告攻擊了一位老太太。他沒有不在場證據，而唯一的證人也就是那位老太太在幾天後死去。結果他被關進監獄，和一群職業罪犯住在一起。在經歷了各種屈辱之後他能在這個惡劣的環境中生存下去嗎？他會有哪些改變呢？

你不想去的地方, 馬不可能把你馱去, 但你想去的地方, 就必須得馬馱。所以, 在今天看來, 馬已經不是蒙古人的理想, 而是實現理想的工具。”這是影片中的一句臺詞, 也是蒙古人在生活環境發生巨大變化的今天, 不得不正視的一個問題。影片把人文關懷的鏡頭, 對準了沙漠化越來越嚴重的草原上一個視草原為生命的普通牧民“烏日根”, 通過“烏日根”一家在草原沙漠化與保護生態環境、實現經濟和社會可持續發展的、大的時代背景下的痛苦選擇