豁口

1927年廣州415反革命政變後，中共地下黨韓氏夫婦英勇犧牲，失散的三個孩子各自被普通百姓人家收養，老大進了藥鋪當學徒，老二成了廚師，老三是女兒，成了粵劇演員，他們在各自師父培養下，成長為行業的翹首，...

　　故事是寫浙商的　　《十萬人家》講的是浙商的故事：湖州一個以傳統桑蠶絲綢為支柱產業的水鄉古鎮，猝不及防地遇到產品出口中的貿易壁壘，通過產業龍頭沈氏集團陷入危局後的一系列故事，生動再現了當代浙商面對區域經濟發展中的重重矛盾和問題，不斷轉變經濟增長方式，騰籠換鳥，實現企業和自身轉型的艱難過程。劇中浙商的堅韌和奮進，或許能為身處經濟寒冬中的浙商們送去一份溫暖，增添一份力量。　　為了更深入地瞭解浙商，導演編劇們跑遍了浙江，一家接一家走訪企業，與當地的民營企業家促膝長談。“戲裡的很多情節，都是從他們那得來的。比如說劇本中寫到河流被汙染是因為傳統的工業方法，編到那的時候我不知道後面該怎麼寫，萬事利的老總沈愛琴就帶我去參觀他們的工廠，給我出點子。”導演陳國欣說。　　情緒是給全國的　　“這部片子播得太及時了，今年撞上金融海嘯，資金短缺、勞動力上漲、市場需求下降，企業發展面臨抉擇，電視劇正好對當下的經濟進行了最直接的表現。”在昨天的發佈會上，該片策劃人之一、浙江廣電集團總編輯程蔚東說。　　現場播放的片花裡，沈氏集團遭遇出口貿易壁壘時，潛藏的各種矛盾被激化，整個產業鏈頓時陷入危局。“民營經濟發展中遇到的家族企業的換代，鄉鎮企業的產業升級，傳統企業的現代轉型，這些問題在《十萬人家》裡都有體現，現在的浙商又遇上了。這部劇並不是簡單地提出問題，而是深刻地揭示出一代人從生產經營模式到心理承受和觀念更新的深刻蛻變。它清晰地告訴人們轉型期的艱辛，今天的百萬富翁可能明天一貧如洗，面對現實的經濟風潮和市場風險，頃刻之間就會讓多年的積累化為烏有。這個現實是殘酷的，是尖銳的，也是極其深刻的。”《人民日報》文藝部記者郭運德表示。而在專家們眼裡，《十萬人家》就是當下金融海嘯下全國商人一本不可多得的教科書和激勵片。　　50萬一集的價格，很高　　肩負著“給改革開放30週年獻禮”的任務，又背起了“浙商的轉型和轉型期的浙商”這樣的“命題作文”，《十萬人家》註定相當主旋律。“誰說主旋律不好看？”在片中扮演年輕漂亮且能獨當一面的女廠長的金雞影后顏丙燕一上臺就自誇，“戲裡有家庭婦女愛看的三角戀、豪門恩怨，也有商場精英們喜愛的都市商戰，而這些依附的都是‘浙商轉型’的內核。”　　而浙江影視集團董事長倪政偉也得意地透露，《十萬人家》登陸央視一套黃金檔，還賣出了50萬一集的高價，堪比歷史大片，這個價格在現實題材的電視劇中已經非常高了，因為這部劇的故事講得好。

　　“孫守信的退休歡送會上，一個白髮蒼蒼的老人家突然來到會場，這是他的中學老師，老人家舉著一張發黃的舊紙對著校長喊到：守信當年上大學的時候年紀小，學校不要他，我替他改的年齡，他還應該再工作兩年半呢！這是證明，你們看吶！撲通，老爺爺跌到了，竟是一個調皮的學生裝扮的，大家譁然！”……老孫從夢中醒來，枕邊一片冰涼。　　當了一輩子特級教師的孫守信退休了，然而教研室主任——他的嫡傳弟子卻不願反聘他。反而由剛畢業的汪博“頂替”了老爹的位置。但汪博 “騙”到留京名額後立即辭職了。　　傷心的孫守信不願意回家，卻被一個小女孩騙了錢，老爹追逐中誤入網吧——一個對他完全陌生的世界。老爹被汪博激將，兩人打起了CS，老爹被打得屁滾尿流，卻興致勃勃。汪博替老爹起了個網名：時髦老爹。老爹的心情好了許多：原來生活中還有一塊自己不曾發現的天空。

《最後的棚戶人家》是一部“苦戲”，也是一部“情戲”，寫姐妹情、父女情，她們為了這種濃濃的親情而相依相戀，為情而捨棄自己的一切。本劇並不迴避棚戶區的貧窮，而把更多筆墨放在描寫棚戶人家在戰勝貧困、疾病中...

故事發生在重慶南部地區東溪鎮海椒村一個名叫筲箕院子的農家大四合院裡。四合院裡住著李家、陳家、張家、孔家四戶農家，改革開放給這個傳統的農家院吹來了新時代的春風。主人公陳玉芳、李來福、陳杏、張雙喜、張麼妹...

　　1927年秋，日本陸軍總部命令東京大學生物研究所研製大規模殺傷性生化武器“ANGEL”，欲用於侵華戰爭。身為東京大學高級專家的吳文皓得知此事後異常震驚，立誓要阻止日本人的研究，並搶在他們前面研製“ANGEL”的解藥“SR”。隨後，吳文皓帶著他的日籍妻子秘密回到奉天，可在車站上迎接他們的卻是他的大舅哥——身為日本特高課行動組組長的三浦一郎。進而在他們三人之間為了搶奪“ANGEL”和解藥 “SR”展開了一場愛恨交織的殊死搏鬥，期間多名中國共產黨人、愛國志士為保護“SR”獻出了生命。最終用鮮血和生命終結了“ANGEL”可能帶給中國人民的災難，捍衛了民族尊嚴，見證了一段蕩氣迴腸、歷久彌堅、同仇敵愾的往日情懷。

　　二十集電視連續劇《都市情感》根據群眾出版社小說《惶恐與瘋狂》改編，由著名導演吳天明執導的演繹都市情感，再現百姓生活的故事。                                                                            　　處於繁華都市的久遠的崔家大屋住著庫家、古家、楊家、王家四戶居民，均為市井人物，職業不同，性格各異，都在生活中遭受了諸多困難、挫折，但都熱愛生活，追求幸福，始終高昂著不屈的頭顱，堅強地與厄運進行鬥爭，竭力走出陰影，改變生存狀況，一個個眾生相折射出善良勤勞的人民群眾是社會的主流，展示了奮發向上自強不息的民族精神。通過他們的視角，撩開了神秘的都市的一角。                                                                            　　庫家四兒一女，男主人退休後修自行車，女主人則賣早點、揀破爛，曾受騙，也曾被人當成賊遭毆打而惹出一串風波。長子偉中敬父母，愛弟妹，時常瞞著乃妻資助家裡，而他又常接受包工頭的小禮金作為私房錢；二兒有碩士學歷，在省城工作，事業有成；三兒偉勝復員後為謀求好單位跑得焦頭爛額，因救援不曾相識的市...

　　《廣州人家》突破常規，聯袂民生新聞《今日報道》捆綁播出，把新聞時事融入劇中，不強求故事的離奇，情節的搞笑，著眼於挖掘平淡生活的平淡道理、生活的真情厚意，以打動觀眾。

　　故事發生在九十年代北京一座古老的旗人宅院。改革的大潮席捲大都市的同時，也將這座小巷深處的小院中的四戶人家捲進了激流之中。小院兒從此少了往日的寧靜；小院兒的四戶人家也從此少了往日的悠閒，就連院裡的老槐樹枯死之後，大夏天裡街坊四鄰乘涼兒的嗜好也沒有了...

1927年秋，日本陸軍總部命令東京大學生物研究所研製大規模殺傷性生化武器“ANGEL”，欲用於侵華戰爭。身為東京大學高級專家的吳文皓得知此事後異常震驚，立誓要阻止日本人的研究，並搶在他們前面研製“ANGEL”的解藥“SR”。隨後，吳文皓帶著他的日籍妻子秘密回到奉天，可在車站上迎接他們的卻是他的大舅哥——身為日本特高課行動組組長的三浦一郎。進而在他們三人之間為了搶奪“ANGEL”和解藥 “SR”展開了一場愛恨交織的殊死搏鬥，期間多名中國共產黨人、愛國志士為保護“SR”獻出了生命。最終用鮮血和生命終結了“ANGEL”可能帶給中國人民的災難，捍衛了民族尊嚴，見證了一段蕩氣迴腸、歷久彌堅、同仇敵愾的往日情懷。

　　電視劇《礦山人家》上世紀九十年代末，煤市疲軟，炎嶺礦處境困難。老礦長李長壽病倒，煤礦也不得已停產。老勞模靳醜木一家人坐不住了，靳醜木跑到礦裡發難，他的次子任一號採區隊長的靳川又帶著人要強行下井 …… 圍繞開拓與守舊的觀念矛盾，礦山失去了平靜。新礦長的競聘工作井然進行，靳川臨危授命擔任了礦長。通過一系列大刀闊斧的改革：整治小煤窯無序濫採，整合煤炭資源，改造井下設備，等，炎嶺煤礦走出低谷。年輕人之間的戀情圍繞著礦山改造的進程漸次展開，炎嶺礦在變革和阻力中，前進形勢越來越好。

電視劇《臺上人家》講述的是一個被長期閒置的舞臺，住著京劇團、話劇團、雜技團。群藝館、畫院的五戶人家，他們嬉稱自己為“臺上人家”。“臺上人家”中有古稀之年的老畫家、有曾經名噪一時的京劇演員、有提前退休的群藝館長、有下海經商的服裝設計、有演員改行的電視導演、有大齡獨身的女作家、有魔術師出身的穴頭、有在歌廳趕場演出的歌手、有沒戲可演的演員、有進城闖世界的小保姆……他們有的為衣食勞碌，有的為事業奔忙，有的為前途困惑.

本劇是首次將當代蘇南農村的新貌搬上銀屏的國內連續劇。它鮮活真實地再現了在改革開放進一步深化的新形勢下，廣大蘇南農村的人民在當地黨、政領導的帶領下，披荊斬棘、群策群力逐步邁上一條持續全面發展道路的故事。

電視劇《礦山人家》上世紀九十年代末，煤市疲軟，炎嶺礦處境困難。老礦長李長壽病倒，煤礦也不得已停產。老勞模靳醜木一家人坐不住了，靳醜木跑到礦裡發難，他的次子任一號採區隊長的靳川又帶著人要強行下井 …… 圍繞開拓與守舊的觀念矛盾，礦山失去了平靜。新礦長的競聘工作井然進行，靳川臨危授命擔任了礦長。通過一系列大刀闊斧的改革：整治小煤窯無序濫採，整合煤炭資源，改造井下設備，等，炎嶺煤礦走出低谷。年輕人之間的戀情圍繞著礦山改造的進程漸次展開，炎嶺礦在變革和阻力中，前進形勢越來越好。