三重世界

◆人物關係 片中的3位男主角，正好也是現實生活中一家人——泰盧固語電影業影視世家【Akkineni家族】一家祖孫三代： 1923年出生的爺爺【Akkineni Nageswara Rao】（泰盧固老牌影星）,爸爸【Akkineni Nagarjuna】(龍樹大哥，泰盧固著名影星和製片人) 和1986年出生的剛步入影壇數年的孫子【Akkineni Naga Chaitanya】（據傳他即將和小老虎（jr.NTR）一起主演翻拍的馬利雅拉姆語電影《班加羅爾的日子》）。 但有趣的是，在電影《我們》（manam）中，由於輪迴轉世的原因，祖孫3人在電影情節中的身份正好和現實中的身份顛倒了過來—— 真實世界中的爺爺【Nageswara Rao】成了他兒子【Nagarjuna】(龍樹大哥)的【在電影中的】兒子。 真實世界中的孫子【Naga Chaitanya】成了他老爸【Nagarjuna】(龍樹大哥)的【在電影中的】老爸。 ◆劇情： 上半場：1980年代一對【感情不合的夫婦】在開車離婚的途中車禍遇難，留下6歲兒子。30年後，兒子長大後成了一名中年富翁，他認識了1名年輕的小夥和1個女孩，並相信他們就是自己轉世的父母——但後者對前世的記憶並不知情。儘管如此，已經人到中年的兒子決心要把【今世】比他年輕許多的“老爸和老媽”撮合在一起。 下半場：1920年代一對【感情極好的夫婦】在開車回家的途中車禍遇難，留下6歲兒子。80年後，兒子已經成了一名90歲的老漢，他認識了1名中年的男子（就是第一個故事裡的億萬富翁）和1個女護士，並相信他們就是自己轉世的父母——但後者對前世的記憶並不知情。儘管如此，已經90歲高齡的的兒子決心要把【今世】比他年輕許多的“老爸和老媽”撮合在一起。 兒子【超越時空】為父母撮合做媒的橋段，讓人不禁聯想起1985年的經典科幻片《回到未來》。 事實上，在《我們》尚未上演之前，的確就已經有報道透露說，這部電影的確是從《回到未來》中獲得了靈感。 （小提示：注意片中那個每次出現在車禍地點的鐘樓，也是《回到未來》中至關重要的標誌性場景。） 不過我覺得很巧妙的是，在片長近3個小時的《我們》中，泰盧固編劇相當於是講了2個【兒子【超越時空】為父母撮合做媒的】這樣的轉世故事，而且天衣無縫地把2個故事融合到一起。 這兩個【前世故事】有著微妙的對應關係： 第一個故事發生在80年代，這對夫妻是【包辦婚姻】，婚後終日爭吵。第二個故事裡的夫妻相反，是【自由戀愛】，深愛著彼此。 但無論是第一個故事裡的不愛，或是第二個故事裡的深愛，兩個故事裡的他們都是死於一場宿命的車禍意外。 事故發生時間都是2月14日（即他們兒子6歲生日的第二天）。 事故地點都是在一個巨大的鐘樓下面。 時間正巧都是早上10點20分（注意鐘樓上大鐘的時間）。 兩個故事的車禍之前，被留在家中兒子都看到了一些不詳徵兆—— 第一個故事的車禍前，兒子看到的是魚缸裡的金魚死了、家門口馬路上有汽車漏油的痕跡（導致父母的汽車剎車失靈） 第二個故事的車禍前，兒子不慎踩到了母親失手掉在地上的破碎溫度計。然後牆上的一塊日曆牌被風吹掉在地上，顯示日期是2月14日。 這些徵兆細節，讓人想起驚悚片《死神來了》中的經典橋段。 而在影片最後，所有上述象徵不詳徵兆的小細節都在【今世】發生的第三次車禍中，再次重複（包括車禍的時間和地點），讓人不由佩服編劇的巧妙構思。 但不同的是，第三次車禍化險為夷。最後祖孫三代大團圓收場。 （注意，最後祖孫三代躲過車禍站在馬路中間歡喜擁抱的時候，一輛失控大卡車正朝他們飛馳而來—— （這個結尾真的很象《死神來了》的那種黑色結尾，如果編劇更狠一點的話，就讓影片在此嘎然結束會更好。但估計泰盧固觀眾不會接受這樣的結尾。） 值得一提的是，2014年5月上映的《我們》（manam）這部以親情、轉世、輪迴、愛以及永恆為主題的泰盧固語電影，在眾多“英雄主義”類型的泰盧固語電影中獨樹一幟， 不僅口碑極好，而且出人意料的成為票房大贏家。在全球1500塊銀幕上映，最終票房總計5億盧比（50 crores），被評為超級大片（blockbuster）之列。 但遺憾的是，片中爺爺【Akkineni Nageswara Rao】在今年2月——也就是影片5月上映前的3個月，不幸因重病去世了。 而在影片的最後階段，生命垂危的他甚至不得不躺在病床上，讓工作人員把錄音器材搬到病房裡，在病床上完成影片的最後配音工作。 正如電影裡的情節那樣，生命是如此反覆無常，有時你甚至不知道它會在何時突然結束。 而我們有時甚至沒有機會，和自己深愛的人說一聲再見。 而我們也都很清楚，和電影裡的奇幻情節不同，這輩子無論愛或者恨，下輩子都不可能再遇見。 只是如果真的有電影《我們》裡這樣的機會，只希望來生還是一家人。（daddycool） 一段印象森克的臺詞：就是那名富翁前世的父親（今世的年輕小夥）終於認出他前世的妻子（今世的年輕女孩）之後說的： “我愛你，克里西娜。 如果我曾有過一次前世，這會是我臨死前最後對你所說的話。 在今生我第一次看見你的時候，這本該也是我對你所說的第一句話……但是我沒有。” 另外，《我們》（manam）的幾首歌曲都好聽死了。其中我最喜歡的是【Shreya Ghoshal】唱的【Chinni Chinni Aasalu】，這首歌出現在下半場開始不久。

幻想與現實界限模糊的未來世界，科技已經發展到遠遠超越時代的地步。電玩界女王愛麗拉·蓋勒（詹妮弗·傑森·李JenniferJasonLeigh飾）不僅美麗性感，更是一位設計尖端遊戲的設計師。她所設計的虛擬實境系統“X接觸”可以直接干擾玩家的神經系統。在試玩大會上，各方玩家齊聚一堂，體驗愛麗拉的最新傑作。然而一群狂熱者企圖刺殺愛麗拉，危急時刻，愛麗拉被守衛泰德·皮庫（裘德·洛JudeLaw飾）救走。為了躲避追殺，兩人雙雙進入“X接觸”的異次元世界，然而一切正在變得越來越虛幻。這部隱含大量社會議題的科幻驚悚影片《感官遊戲》，由國際影壇最富爭議性、最成功的導演之一大衛·柯南伯格執導。本片入圍1999年第49屆柏林國際電影節金熊獎，導演大衛·柯南伯格榮獲該年度柏林國際電影節銀熊獎-傑出藝術成就，並榮獲2000年第26屆美國電影電視土星獎-最佳科幻電影提名等多項大獎。

《臘月》是一部反映農村現實生活的半記錄式影片，主要講述了魯西南農村在農曆十二月份（臘月）發生的一些事情。該片取材於農村，講述了彩禮已從原來的“習俗”漸漸演變為當今“陋習”。高額彩禮下人們扭曲的價值觀、世界觀，攀比心、虛榮心等。無數家庭飽受“高額彩禮”的困擾，儼然成為一種不可忽視的社會現象。

被丈夫拋棄的現實凱西（詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾）倍受打擊，每一天，只有在酒精的麻醉之下，她才能抵擋內心所遭受的痛苦的煎熬。這樣的凱西日漸消沉下去，對自己和周遭發生的任何事情都不再關心，直到有一天，她收到了來自地方治安官的通知，她所住的房屋即將因為欠稅被公開拍賣，而凱西竟對此毫不知情。 艾米爾（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）一家人成為了凱西的房子的新主人，當他們懷揣著對未來的美好憧憬準備入住之時，面前出現的卻是一個暴怒而又神經質的瘋癲女人。一個人為了保護自己的家庭，一個人為了保護自己的回憶，當這兩個人站在對立面之時，善惡已經無法再被明確的分辨，只知道，悲劇近在眼前。

以現實香港為藍本，描述急功近利的青年人亞倫（劉德華）的遭遇及他身邊的香港人：外商情婦瑪利亞——古嘉露，戇直工頭亞輝——黎漢持，望做歌星女工亞紅——寇鴻萍，封建固執看更虎伯——谷峰及非法入境女人蛇亞貞——朱海玲。一班香港小人物，為了物質生活、男女關係、移民外國等等，面對種種生活壓力，求不得、放不下，難捨難離……

《游泳吧！兒子》是農村現實題材電影， 該片講述郭松濤小時候的一次溺水事故，導致繼父的兒子身亡，童年在後爸的毒打中長大，心理產生陰影，長大成家後郭松濤發誓絕不讓悲劇在兒子身上重演，衝破重重阻力教兒子游泳避免溺水事故，郭松濤自編防溺水題材電影劇本，四處尋求合作均遭到拒絕，仍堅持不懈爭取機會，在他罹患絕症，妻子背叛，仍然執著用愛心感化身邊人，他選擇在生命最後日子做出最大的努力幫助身邊人增加防溺水意識。本片會讓觀眾寓教於樂，產生了很大的社會意義。

講述了主角杜撰和林佳在迷茫與現實中尋找著出路，在傳統和現代之間爭執磨合的故事。劇中不僅堅守了傳統越劇文化中的優秀核心，又展現了新一代青年逐夢未來的美好品質。

如果你可以把夢境的一切帶回現實，你的超級人生是否會就此打開？18線小編劇桑榆（王大陸 飾）原本生活困頓經濟拮据，但一夜之間發現擁有超能力的他，依靠從夢境中變現的寶物和金錢，人生髮生了天翻地覆的變化，甚至豪擲千金終於追到暗戀多年的女神花兒（宋佳 飾）。然而在夢境中快意掠取的桑榆卻逐漸發現，這場躺贏的美夢並沒有那麼簡單……

大鵬首次執導現實題材文藝片，故事講述一位喜劇片導演突發奇想，回到東北農村老家，希望將一家人如何過年拍成一部文藝電影，結果遭遇一系列意外。因拍電影而聚齊的家庭成員們，完成了最後的聚會。

《氣球》故事發生在藏地，講述靈魂與現實的緊張關係。主人公達傑一家因一隻普通的避孕套捲入了一系列尷尬而又難以抉擇的事件當中，他們原本寧靜的日常生活被徹底打破，生老病死如日月流轉，當靈魂遭遇現實的挑戰，該如何抉擇？

本片是一部圍繞智利裔墨西哥籍魔幻現實主義大師亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基的傳記片。主要講述其在早年的創作之路。在片中，亞歷桑德羅還與很多國內年輕有才但還未成名的年輕人見面交談。