2012年,美國經濟狀況惡化,犯罪率劇增,已逐步私人化的監獄為謀取暴利不擇手段,於是“死亡飛車”比賽應運而生。昔日優秀的賽車手弗蘭克(Jason Statham 飾)在工廠裡參與了一場工人抗議,結果當天夜裡,有人潛入他的家中,殺害了他的妻子,弗蘭克卻被當做兇手蒙冤入獄。監獄長、死亡飛車比賽的組織者軒尼詩(Joan Allen 飾)要求弗蘭克頂替身死的蒙面賽車手科學怪人,並允諾只要弗蘭克以科學怪人的[展開全部]
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影片是08年《死亡飛車》的前傳。 後工業時代,各種大型私人城市監獄被建造起來,其中最臭名遠揚的就是“絕命島”監獄。有“條子殺手”稱號的卡爾(魯克·高斯 Luke Goss 飾)被押往這裡,接受無期徒刑。一心要在電視領域闖出天下的女典獄長瓊斯(勞倫·科漢 Lauren Cohan 飾)掌權時期。政府將監獄的運行權交給了蔚藍公司。在蔚藍眼中牢房在新時代的商業運作體系下一樣是有利可圖的。這幫囚犯對於他們來說正是絕好的真人玩命體育比賽的選手,將他們你打我殺的畫面轉播出去一定大受歡迎。而蔚藍公司精心設計的比賽項目就是“死亡飛車”。卡爾成了一名賽車手,為了自由不惜與眾多監獄人員搏命,為自由而奮戰著,卻不知自己正走上一條傳奇之路。
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2012年,美國經濟狀況惡化,犯罪率劇增,已逐步私人化的監獄為謀取暴利不擇手段,於是“死亡飛車”比賽應運而生。昔日優秀的賽車手弗蘭克(Jason Statham 飾)在工廠裡參與了一場工人抗議,結果當天夜裡,有人潛入他的家中,殺害了他的妻子,弗蘭克卻被當做兇手蒙冤入獄。監獄長、死亡飛車比賽的組織者軒尼詩(Joan Allen 飾)要求弗蘭克頂替身死的蒙面賽車手科學怪人,並允諾只要弗蘭克以科學怪人的身份再贏一場,他即可獲得自由。弗蘭克與領航員凱絲(Natalie Martinez 飾)進入了這場駕駛改裝車並隨時會遭遇死亡的瘋狂遊戲,怎奈他心不在焉的狀況下出師不利,弗蘭克面臨軒尼詩的威脅與陷害,不得不放手一搏……©豆瓣
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影片簡介 導演石井再次將迷離樸素的風格注入他的電影世界。 《終結死亡》:一名男子(伊勢谷友介)被人追殺,最後跑進死巷,無路可逃。一個身影向他走近,他一手執起鐵棒攻擊,豈料擊斃了一名素未謀面的女子。正當他以為自己誤殺了她之時,她突然站起來,翩然起舞…… 《影子》:一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺著他臉上的鮮血,最後走到死巷。他聽見身後的腳步聲,轉身一看只見一個持槍的人。 《飛翔》:一名男子(淺野忠信)從警方逃跑出來,他跑進了大廈,跑上樓梯,一直衝上頂樓。其時一名女子正在天台曬衣服,他用手槍指向她,把她脅持作人質,可是她卻不作一聲。其後警方到場,試圖說服他,但他甚麼也聽不入耳,而那女人質也繼續不說一語,他卻突然提起手槍,指向自己的太陽穴…… 影片評價 關於影片: 這是石井聰互醞釀三年的作品,影片由三個故事組成———“死亡之歌”、“影子”、“飛翔”,分別講的是三個被追逐的男子的故事:他們三人以“拼命的奔跑”出場,而在跑到沒有退路的剎那,卻發生了匪夷所思的事。石井聰互野心勃勃,正是想借此影像展示窮途末路的三名男子的境遇。片子雖然不長,但是奔跑的緊迫性使影片極具爆發力。展現在我們面前的,是三具被壓抑的軀體的逃亡暢想曲。明天對他們來說已不重要,天堂或者地獄早由不得他們選擇,甚至他們都不願為自己的逃跑找個理由。 導演簡介: 日本第一代獨立電影導演石井聰互,1980年,用16毫米膠片創作了《再次一炮走紅》,後來該片以35毫米膠片電影公演。作為一個沒有體驗過攝影系統,卻能從自編自導電影中成長起來的導演,他給新日本電影界注入了活力。1982年發表了《爆裂都市》(Burst City),1984年的電影《逆噴射家庭》獲得了第八屆意大利薩盧索電影節最高獎,石井聰互的名字也從此在海外有了很高的評價,甚至高於日本國內對他的評價。1994年憑著《天使之塵》(Angel Dust)奪得伯明翰電影節金獎。之後,又先後於1995年發表了《水中八月》及1997年的《夢之銀河》。繼2000年《五條靈戰記》及2001年《八萬伏特霹靂神龍》(Electric Dragon 80000V)後,新作《Dead End Run》再次將迷離撲朔的風格注入他的電影世界。 石井聰互何許人也? 蟄伏三年的石井聰互,在這裡用爆炸的影像給我們講述了三個關於死亡的故事。對了,還有愛情。 日本電影界始終活躍著兩位大師級的視覺電影狂人,一位是眆本晉也,另一位就是石井聰互。在他們身上,我們能聞到鋼鐵的味道。這兩位幾乎全日本最低產的電影導演,二十多年間來始終保持著開創性的影像激情。而最難能可貴的是,電影在他們眼中毫無商業可言,永遠只是尚需改良和完善的實驗產品。石井聰互從20歲開始拍電影,掐指算來,47歲的石井聰互已經拍攝了27年的實驗電影。 有人說石井聰互的金屬風格沿襲了眆本晉也,但這是違背事實的,石井的成名作《爆裂都市》甚至還比眆本的《鐵男》早了七年。其實二人各有千秋,雖然形式主題常常不謀而合,但石井要傾向視覺效果多一些,而眆本更鐘情於對窒息壓抑的鋪陳。無獨有偶,在眆本推出黑白實驗片《六月之蛇》後,石井也如同約定般地拿來了這部加過N個濾鏡的《終結死亡》與之示意。 在這三個關於生命的故事中,奔跑作為死亡的前奏,再次成為了石井聰互操練的形式元素。
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