下女（1960）

　　經營地攤的福順（金高恩飾）和唯一的妹妹相依為命，雖然有點不足但福順是出了名的“瘋女子”，只要一得罪她便等於惹了大禍。某一天在福順面前出現了一個冷血殺人魔泰秀（李民基飾），為了隱瞞自己的秘密泰秀還加害於她的妹妹，為了替妹妹報仇，毫不猶豫拿起刀的福順，而泰秀省得麻煩，也打算乾脆把福順也殺死。　　殺人魔獨白：　　曾經有人和我說過，不畏懼任何東西的人才是最可怕的，我殺了好多人，毫不猶豫的，誰答應我幫忙的請求，我會連那個人也殺掉。但在今天，我卻碰到了個奇怪的女人，一個行屍走肉活著的瘋女人，好像挺有意思的。　　福順的獨白：　　雖然我比不起其他人的生活和能力，但我是個很守約定的人，我曾經對奶奶發誓，我絕不會讓任何人傷害妹妹一條頭髮，今天，我卻遇上了一個沒血沒肉的冷血殺手，我一定會追殺到底。他，真的殺了我妹妹？

俄羅斯去年最受爭議的話題影片，少產的鬼才導演巴拉巴諾夫(代表作《畸零與色情》)捲土重來展示俄式致命挑釁，用《德州電鋸殺人狂》式恐怖炮製荒誕的政治諷刺，全程黑色得震撼。故事發生在蘇共的最後歲月，一個極...

　　姐姐（吳嘉麗）因感情上被離棄的痛苦，變成了“黑寡婦”般的殺人狂。妹妹（徐濠瑩）從美國返港發展，不知姐姐有此嗜好，她們均對住在隔壁的靚仔（秦豪）發生興趣。吳嘉麗的好友（伍永薇）為了告知姐妹兩人的心事，故意探訪秦豪，卻發現秦豪失蹤。警探吳大維進行周密的調查，發現了可疑之處。情理之中，意料之外，銀幕上首現人妖與男人造愛的場面，人妖妃嬙友情出演。

In a confused welter of artistic licence, this is the classical music biopic which makes 'Song to Remember'look like a masterpiece. Bogarde succeeds in diminishing the reputation of the musical colossus who spanned European music for most of the 19th Century. The absurdities of the plot, the sequoia-like quality of the acting and the prevalence of historical,musical and linguis...

昭和初期的日本神戶，平凡的街道居住著經營洋裝成衣鋪的妹尾一家四口。一家之主盛夫（水谷豐 飾）和善可親，思想開化；信奉基督教的主婦敏子（伊藤蘭 飾）心靈手巧，操持家中的一切。長子肇（吉岡龍輝 飾）穿上了母親編織的帶有英文字母的毛衣，被朋友們稱為少年H，妹妹好子（花田優裡音 飾）機靈頑皮，討人喜歡。經常與外國人接觸，讓妹尾一家待人接物上多了一份寬容。然而隨著國際局勢的日趨緊張，日本普通人的生活也受到極大的影響。有的人被當作思想犯逮捕，有的因逃避兵役自絕。二戰局勢愈演愈烈，少年H用錯愕的雙眼注視著這個飛速鉅變的殘酷世界……　　本片根據舞臺設計大師妹尾河童的同名自傳體小說改編。

　　1958年大躍進時期，北京的某街道積極分子劉桂英和其他家庭婦女，聽完街道辦事處洪書記動員婦女參加社會勞動的報告，在街道衛生委員魯大嫂的建議下，大家決定生產老鼠夾來配合正在開展的除四害愛國衛生運動。在生產初期，她們碰到了各種各樣的困難。她們不懂技術、缺乏原料，又受保守思想的阻礙，各種家務事不斷打擾她們。魯大嫂批評因家務事離開生產組的人。小業主王金才的老婆何彩霞在組裡搬弄是非，使組裡有的人要求退出生產組，劉桂英也發生動搖。洪書記及時幫助解決問題，劉桂英得到黨的支持，堅定了信心。當夜，下起大雨，生產組的人都不約而同地趕來搶收工具和器材，這種一心為公的精神啟發了每一個人。辦事處要生產組試製一批彈簧，王金才是私營彈簧生產者，他也參加了生產組。一天，某農業機械學校前來訂製為支援農業生產的四根拉簧，王金才以技術困難為藉口，反對接受這一任務，刁難劉桂英，當他的陰謀被揭穿後，又裝病不參加試製。劉桂英等經過一夜的苦戰，終於試製成功。由於他們的成績優良和生產建設的需要，生產組發展擴大建成彈簧廠，劉桂英擔任廠長。1959年，洪書記把人民大會堂需要24萬個沙發彈簧的任務交給了劉桂英，限期只有一個月。這一光榮任務大大鼓舞了全廠女工。正在搞地下工廠的王金才卻百般阻撓。在全廠的辯論大會上，他的行徑被徹底揭穿。全廠進入緊張的戰鬥。在黨的支持和大廠的援助下，她們只用了25天就完成了24萬個沙發簧的任務。宏偉的人民大會堂矗立在天安門廣場西側，劉桂英和姐妹們站在大會堂門口，展望自己工廠更壯麗的遠景。

家和從英國回香港渡假，和母為了金錢強迫他迎娶表妹，家和不敢言明已有愛人，藉口專心讀書而推卻。原來家和與工人石媽的女兒玲玲相愛，併發生了關係。歐洲戰事緊張，家和提前回英國行前答應回來迎娶玲。和母知玲懷有兒子骨肉，意將她們辭掉，並訛說家和已婚。玲非常傷心， 誕下女兒小玲後死去。石媽將小玲撫養成人，供書教學，小玲不忍石媽為她捱苦，便休學往夜總會唱歌賺取學費，又認識了暗戀她的志棠，兩人相戀起來。志棠家人討厭歌女出身的小玲，石媽則怕她步其母后塵，亦阻止她與棠來往。志棠被人打傷住院，小玲憂心不已。在醫院裡小玲與已成院長的家和相認。家和鼓勵小玲不要放棄志棠。最後小玲與志棠決定結婚。

法國著名大導演 @亨利-喬治·克魯佐 執導的經典法庭懸疑片，由一代銀幕性感女神 @碧姬·芭鐸 領銜主演。　　影片通過一起訴訟案件，向觀眾講述了一對青年男女之間熾熱奔放、大膽自由、無拘無束、歇斯底里的愛情故事。　　@亨利-喬治·克魯佐 在片中使用了極具跳躍感的剪輯手法，這非但沒有破壞敘事節奏，其特點反而與男女主人公之間充滿張力與撕裂的感情糾葛一脈相承，為影片加分不少。

　　淒雨腥風的江湖，地盤的爭奪是永恆的話題。正直青年洛飛，是警方派往黑幫的臥底，卻身不由主地陷入幫派之爭，最終成為了殺人不眨眼且貪戀女色的惡魔，走上了人生的不歸路…………

故事發生在意大利的卡塔尼亞，安東尼奧（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）生得一副英俊的面孔，是小鎮裡有名的花花公子。許多姑娘被他的傳聞撩得心癢癢，慕名而來希望成為他的妻子。最終，安東尼奧選擇了名為芭芭拉（克勞迪婭·卡汀娜 Claudia Cardinale 飾）的女子，兩人攜手步入了婚禮的殿堂。　　結婚之後，芭芭拉才發現自己的丈夫外強中乾，實際上是個性無能，感覺受到了欺騙的芭芭拉決定離開安東尼奧。為了保全兒子的顏面，安東尼奧的父親做了許多的荒唐事，並且最終死於非命，而安東尼奧卻在無心插柳的情況下，成功的令家中的女僕懷孕。

1960年代初，膠東某地。小麥的豐收引起了大家對餘糧處理的議論，支書趙五嬸（王玉梅 飾）有著自己的主張。糧食的豐收固然有廣大社員付出的汗水，但與上級領導的關心和國家方方面面的支援也無不關係。她主張多賣餘糧支援國家。大隊長、老伴趙大川（郭殿昌 飾）卻有自己的小九九，在別人的煽動下，他想用餘糧換牲口以增加集體財產。副大隊長王寶山（高如平 飾）是大川的支持者，他們未經五嬸同意，私自用大車拉糧趕集換牲口，車被聞訊趕到的民兵隊長趙洪奎（邵力 飾）截了回去，雙方發生僵持。五嬸帶領部分黨員和積極分子趕到現場，制止了這一錯誤行為，在號開的支部會上，看到王老四（劉子云 飾）等人投機倒把的材料，大川才知道自己被壞人利用了......

黔劇，上海電影製片廠攝製於1960年，根據梁少華、梁耀庭的原著改編；其主要劇情為：一百多年前在古州三保有個美麗的侗族姑娘秦娘美與鄰寨青年農民珠朗相愛。但當時侗族有個養女從舅的不合理規定。他們為了爭取婚姻自由，便逃到一個名叫七百貫洞的地方。這裡的地方官銀宜垂涎秦娘美的姿色，妄圖霸佔，竟將珠朗害死。秦娘美在群眾幫助下，用計將銀宜埋葬在他自己的墳墓中，除了害，報了仇。這部戲曲藝術電影是著名導演孫瑜先生的最後一部作品。

1960年代的香港，因生母在阿飛旭仔（張國榮）長大成人過程中的缺失，他把自己優雅地比喻為“無根鳥”，對生命中遇到的每一個女人都表現得放蕩不羈，售票員蘇麗珍（張曼玉）和舞女咪咪（劉嘉玲）先後令他感受過溫暖，可是她們也只能噹噹小情人。為擺脫沉重和無力感，旭仔拋下一切去南洋找尋生母。　　暗戀過蘇麗珍且目睹過她與旭仔情感一路變化的，曾是小巡警今在跑船的超仔（劉德華）在菲律賓又遇到旭仔，是緣分也是宿命，他參與、見證了阿飛命運被改寫的過程。

1960年，法國南部的一個村莊。一群7到14歲的頑童，在勇敢的勒布拉克帶領下，向鄰村的另一夥小孩子宣戰了。兩個村子的敵對由來已久，戰鬥的雙方誓不兩立，一場殘酷的戰鬥打響了。每一方都為了忠誠和榮譽而戰。當然，為了勝利，任何手段都是允許的。如果需要，可以赤條條地扭打搏鬥；甚至更糟糕的，可以接受一個名叫“燈籠”的小姑娘的幫助，這名新戰士打扮得花枝招展，卻身手矯健。不過，沒有爸爸媽媽在旁邊勸架，戰鬥的後果是不堪設想的。戰鬥結束以後，當大家衣衫襤褸地各回各家，可得小心著點……

　　50年代-60年代初波蘭電影學院派的經典作品之一，堪稱與同時代意大利導演安東尼奧尼的《奇遇》相比，改編自Józef Hen在社會主義波蘭時期被禁的小說。　　In 1960 his second film NIKT NIE WOLA / NOBODY'S CALLING, based on a Jozef Hen novel that was never published in Poland, described the fate of Poles on the Eastern Front. Kutz used the film to explore new formal solutions, collaborating closely with cinematographer Jerzy Wojcik to reveal the psychological landscape of a pair of lovers who are strongly affected by wartime events. The camera recorded the couple's inner experiences, contrasting their muted intimacy against the surrounding scenery of a ruined town. The film did not win over critics at the time of its release. It was not until later that critics recognized Kutz's effort to experiment with aesthetics in a manner akin to that pursued by filmmakers of the new wave. NOBODY'S CALLING came to be compared with Michelangelo Antonioni's THE ADVENTURE, which was produced around the same time.