日照妮兒

　　故事講述看似平凡卻珍藏著撼動一切記憶的各自以不同面貌生活的三姐妹的故事

　　影片《曾經我們不懂愛》是一部由青年導演孟柯執導的60分鐘電影，編劇兼女主角蔣希希憑藉在劇中的精彩表現而獲得廣泛關注，一改往日好學生的形象，初次挑戰叛逆女學生的角色。影片講述了出生在單親家庭的女孩陳思雨（蔣希希 飾），從小跟父親相依為命。陳思雨從小調皮搗蛋，有著男孩一般的性格，高中因為違反校規被學校開除，被父親責罵後離家出走。幾年後，陳思雨當上了企業老總，在一次偶然的談話中得知父親原來已經去世，她自責並後悔莫及。

《Homecoming》帶我們近距離感受碧昂斯在 2018 年科切拉音樂節上的精彩演出，這場演出致敬了美國曆史上的黑人學院和大學。《Homecoming》穿插了一些真情洋溢的鏡頭和採訪，詳細講述了她的願景背後的準備工作和強烈的意圖，記錄了從創意構思到文化運動的感人歷程。該影片不提供預映版。

“對於我們來說它只是一條狗，而對於它來說我們卻是它的全部”。張浩養著父親去世後留下的金毛狗“關關”，女友因為對狗毛過敏加上張浩過分寵愛狗選擇與他分手，搬到母親家中後張浩發現母親所在的小區內發生了狗咬人的事件，電梯裡也貼著各式各樣的尋狗啟示，張浩還意外發現小區內竟然有人給狗投毒，他的神經開始緊繃了起來，而狗狗“關關”又因為在家裡搗亂被母親各種嫌棄。一天，張浩起床後發現狗狗不見了，便急忙開始四處尋找，直到他被告知“關關”被賣到了城南的一家狗肉飯店，張浩迅速前往······

二零三零年，刪除記憶已經成為人類備受爭議的醫學成果，雖然被嚴令禁止，但卻一直徘徊在那些醫學挑戰者和痛苦記憶者的陰暗交易裡。對於一些人來說，能用這樣的方式躲避痛苦，也不失為一種解脫；而對於那些渴望在這方面證明自己的醫術，或是想要幫助那些掙扎於痛苦記憶的患者的醫生來說，這也是一項不得不做的事情。偵探丁軒一直放不下他妹妹嚴敏的失蹤案。嚴敏失蹤了一年，毫無音訊，沒有人知道她在哪裡。帶著對妹妹的思念和對真相的追求，丁軒這一年裡一直在調查和尋找線索。直到最近，他才確認嚴敏已經死亡，而嚴敏最後一個接觸的人是位醫生。帶著這樣的疑問和憤怒，丁軒和搭檔在馬路上飛馳，他想要立刻找到醫生，查清真相。

上海羅源路110弄，早蜘蛛求租公寓裡住了四個準畢業生一個新上班族，他們擁有不同的家庭背景懷揣各自的夢想。曾經是中考狀元的男生周凡，大學學的是水文專業卻莫名其妙地反感水利行業，躊躇滿志地揚言非聯想寶潔不予考慮，在一連串的碰壁之後，偏激地去聯想嘗試了傳說中的“霸王面”，最後終於開始客觀地反思自己的定位。珍珠是外表鮮亮的新上班族，宣稱“追求嫁個又好又有錢的”是現在女性的高級修養，並以身作則地不斷和爸爸級大老闆們出入酒吧，看似膚淺地將她的男伴統稱為皮特，卻不知她心中苦苦壓著持續了十年多的父女情痛。楊遠和婕寧是整天甜甜蜜蜜的同學戀人，但在找工作問題上出現了矛盾，中產家庭背景的婕寧有父母幫助，是騎著馬找馬的心態，而農村長大的楊遠則是必須在兩三個月後自己能養活自己，給父母一個交代，愛情在就業壓力現實面前遭遇考驗。吳小新，地道的山村孩子，初到上海覺得上海親戚薄情寡義，又被Q友帶進傳銷窩。後因為電話報警有功被報道為榮譽好市民，加上表姐的幫助順利地得到了工作。小新對上海和城裡親戚有了新的認知，但成長中的意識形態又陷入另一個小誤區。

當鳥兒用羽翼去實現夢想，翱翔在我們永遠無法憑藉自身企及的天空，人類又該賦予他們怎樣的讚歎呢？“鳥的遷徙是一個關於承諾的故事，一種對於迴歸的承諾。”雅克·貝漢以這樣一句話帶我們踏上了鳥與夢飛行之旅。毫無疑問，[遷徙的鳥]直接界定了世界頂級紀錄片“獲取真實”的標準——前後共600多人參與拍攝，歷時3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個國家和地區，記錄膠片長達460多公里。這部動用了17個世界上最優秀的飛行員和兩個科學考察隊的電影甫一出世，就引起轟動。短短三個星期內就有250多萬法國人為它走進影院，飛越1200公里的大天鵝對生命的堅持，在漫天風沙中追尋出路的沙丘鶴、在冰天雪地下與海鴉對抗到底的企鵝……儘管當中也有失敗氣餒，也有懸崖邊的木頭木腦，也有來自人類貪慾的窺視。除了簡單的說明，整部影片不再有言語。本片的主角是憨態可掬，形態各異的鳥。他們帶我們飛過大海，飛過雪原，飛過高山；他們用振動的羽翼向我們詮釋飛翔，詮釋執著，詮釋溫情，詮釋生命。©豆瓣

　　“光，凍住了記憶的時段···拿著發黃的照片，我們在光的兩端，越來越遠···”妮兒唱著穆明留給她的《光之門》，記憶閃回…第一個夏季，妮兒遇到了穆明，一個街頭賣煎餅，一個當賣唱歌手。那個夏季，穆明給她唱了首《雲雀》：那時我在彎腰割麥，田野金黃，雲雀飛在了藍天上。我看著雲雀發呆遙望···第二個夏季，趙理遇到了妮兒，她是他心中的“煎餅西施”，穆明希望妮兒有著沒有殘缺的美好人生。穆明唱了《把牛放進了南山》，那是對鄉村的幸福自由的極度渴望。“把牛兒放進了南山，南山不是牛圈···扔掉了栓鼻繩，逃開了大梯田···得道函谷關啊，我才入得這南山。”第三個夏季，穆明和妮兒開了一家煎餅物語的小店，創作了《煎餅物語》。“有煙火的家啊暖的是燈光哎，捲起煎餅就想起娘來···煎餅啊煎餅，你是娘開的膏方······”第四個夏季，穆明在鄉村的音樂風景裡放飛自我。後來，妮兒也參與到了鄉村振興的時代潮流中。

——至我們即將消失的故鄉。 依舊是導演喜歡的三幕劇，又有反轉，劇作是環形的多義的，但影像風格卻是極其現實主義的。